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&esp;&esp;言归正传。
&esp;&esp;杨兰节目组给共和时代外的窗景一个特写，随后两人俩摄影机，左右俩打光板，开始正式拍摄。
&esp;&esp;“今年我采访过宁昊、冯大炮、卢川、贾科长、管唬、王晓帅……那么多导演，跨越了几代人。但我最想要采访的还是你，不仅仅是你名气大，还因为我说的这些导演，甚至包括我采访的一些演艺圈外的名人也会提到你。”
&esp;&esp;方沂笑了：“怎么提到我的？”
&esp;&esp;杨兰低头看台本：“我觉得他拍电影好不算牛，牛的是其他也好，更是这个！”比出大拇指，“你瞧瞧我们，这辈子只会拍电影了，仍然不如别人……10年我和他一起参加电影局研讨会，那场面我现在还记得，当时不知道他会起来这么快，这么高，但已经感觉到他和‘我们’不一样了……”
&esp;&esp;方沂打断道：“这个‘我们’是宁昊？”
&esp;&esp;“听出来了，这就是他。你知道宁昊导演怎么说你吗？”
&esp;&esp;“正听着呢。”
&esp;&esp;“宁昊说你有创作者的直觉，但是不纯靠直觉。他认为你有理工科的精密感，这两种特质一般认为是截然相反的，你怎么看待？”
&esp;&esp;方沂大概明白宁昊的意思了。
&esp;&esp;当时他和宁昊，还有一个卢川，三人都作为青年导演代表，给上峰提过意见。只有方沂提的“扶持中小成本片”意见被采纳了，因为他提供了低成本可实施的具体方案。
&esp;&esp;上峰捡现成的，用就得了。
&esp;&esp;这么说有点绕，打个比方吧。
&esp;&esp;文艺工作者常常会陷入到自我感动的空洞大命题中不可自拔，对现实可行性无感，于是搞出一堆惊天巨扑烂作，并自我感觉良好。如京城奥运会的开幕式导演选拔，陈恺戈上去说了一个小时，领导们听不懂他讲什么，陈恺戈于是抑扬顿挫开始背诗“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳……”
&esp;&esp;首轮即淘汰。
&esp;&esp;导演李鞍提供了一套方案，将开幕式建设为大型的沉浸式电影院，但是进入到第二轮时，李鞍这个方案被认为行不通，“可能技术上无法实现”，而他没有准备好第二套方案，因此也领了盒饭。
&esp;&esp;张一谋提供了方案一，方案二和方案三。
&esp;&esp;领导问方案四呢？
&esp;&esp;张一谋临时把前三个方案编到一起，凑了个方案四。
&esp;&esp;领导永远不会满足，贪得无厌，但是矮个里面挑高个，认为张一谋至少像样一点。
&esp;&esp;宁昊那会儿被总菊折磨一番，已经意识到自己走一步不能看两三步了，只顾拉不顾埋，联想到方沂参加个研讨会也能准备个方案，因此有所感。
&esp;&esp;杨兰循序渐进：
&esp;&esp;“我知道今年国产影市相当艰难，现在有很多媒体把你推到前面，是危险也是机遇。我采访过大姚，他说中国人似乎不能接受同胞拿到第二名，这样的压力太大……我也见过刘祥京城奥运会后被千夫所指的场面，他当时不能比赛，但不得不比赛。”
&esp;&esp;她沉声说：“大众对公众人物的喜欢，有许多不自控的幻想。再优秀的人也无法满足永远膨胀的幻想，你会有心力交瘁，感觉无法承担这样的荣誉……有那一天吗？”
&esp;&esp;方沂：“导演这个行业比较特殊，不像职业体育，环境相当封闭。导演是需要大量和各个行当人员打交道，懂得人情世故的职业……所以成熟导演调节力很强，就算我有那一天，也只会坦然接受。”
&esp;&esp;——他吗的，陈恺戈扑成那样，还不是活的上好。导演脸皮厚的很，这问题真是无聊。
&esp;&esp;杨兰又问：“怎么会想到拍战争片？其实年轻导演拍战争片，能做出成绩的很少，是什么促使你拍摄抗美援朝的？”
&esp;&esp;方沂再次搬出了“中国往事”这个招牌。
&esp;&esp;第519章 牛顿三定律】
&esp;&esp;不出意外的话，“中国往事”系列，就是方沂目前为止的定鼎之作。再往后数几十年，哪怕他更发达了，这也会是他青年时期的代表作。
&esp;&esp;假如翻到了一百年之后，未来的教科书上提到了方沂这个前人。那么在那本每句话都代表了无数惊才绝艳之人一生的教科书上，对方沂的标签，也许就是这个“中国往事”系列了。不会是他的百亿身家，不会是他的容貌，